她点了杯威士忌，一盘兰花豆，意兴阑珊地?饮了半杯，那几个骀荡的青年也没来，便打算先离开，余光瞥见，有个衣冠楚楚的上班族，一直在色眯眯地?打量她。

     玉茗勾唇一笑，媚态横生地?看向他。

     打算通过和他调情，让那冤大头出血，帮她把酒资给付了。

     郑闯觉得那场戏的的走位很重要。

     玉茗打扮得也花枝招展，穿了袭绿底白花的旗袍，开衩收腰的设计，衬得身段玲珑窈窕，他打算拿摇杆，从她的扣带鞋，沿着大腿向上拍到?手里握着的皮包。

     尹棘却说，她感觉玉茗决定卖弄风情之前的过渡，还是不太自然。

     郑闯当时有些?不解：“怎么说？” “我觉得应该通过一个短镜头，展现玉茗做出这个决定前的动机。

    ”尹棘解释道，“这个动机让剧情更自然，也更能显示出丁玉茗的内心挣扎。

    ” 郑闯觉得挺有趣，便把编剧叫了过来，想花个十几分钟，一起商量商量。

     他向来很尊重演员的思考。

     也认为，无论是戏剧表演，还是影视表演，都是基于台本的二度创作。

     在实际拍摄的过程中，才能碰撞出更多的火花，临时调整剧情，或是台词，更是经常的事。

     毕竟，灵感来源于人的直觉，但直觉并不总是很可靠，要与?现实情况结合起来，看看其交互的效果，再做调整。

     编剧问：“你说花个几秒钟的镜头，就能将动机解释出来，怎么弄呢？” “对，几秒的镜头就够用了。

    ”尹棘解释道，“酒保来到?吧台，像玉茗索要酒资，不用给临时演员镜头，台词切入即可。

    ” “玉茗发现自己?没带钱，只有护身符躺在包地?，护身符里夹着钱，五元大洋的面额，是她写小说寄去报刊后获得的稿费，也是她从良后赚的第一笔钱。

    ” 说着。