“晚三生”之类的很是火了几年。

     不过好景不长，随着音乐狂潮退去，电视上的音乐节目纷纷因收视率大降被砍掉，这些偶像们又因太过追求完美无缺，新人旧人千篇一律，很快引起了观众审美疲劳，失去了利用价值，直接被电视台抛弃了——混得好的嫁人，混得不好的银座陪酒，只有极少数幸运儿转型成了歌手或是演员。

     随后，就迎来了偶像寒冬期，偶像们基本是野狗状态，只能捡点娱乐圈的残羹剩饭吃，直到泡沫经济崩溃后，偶像这种廉价娱乐品才又开始起死回生。

     这是第二次偶像潮，只是这次的模式就变了，偶像不再追求什么完美无缺、令人憧憬，而是各有特色，多少有点小毛病，能让粉丝见证其成长。

     92至93年，这是日本经济垮台的开始，也是二次偶像潮的开端，只是还没引起社会上的广泛注意，但千原凛人觉得他们仍然有利用价值——这些人不受娱乐圈主流待见，但95年时，拥有的粉丝其实已经不少了，虽然比不了2000年后的号召力，但提高一部深夜剧滚雪球的速度，那绝对绰绰有余。

     说白了，他其实就是想共享一下这些偶像的粉丝，让这些粉丝自发替电视剧宣传一下——偶像都参演了，我真爱粉，我必须看，而且还要强迫身边的人看，哪怕等到晚上12点。

     看一看，真好看，这也是偶像支持的作品，那我就一直看好了！ 当然，偶像也可以通过电视剧增大曝光率，提升逼格，吸收更多的粉丝，算是双赢，不存在谁占谁的便宜。

     他对目前这两位利益共同的伙伴没有隐瞒，把想法细细说了一遍，最后说道：“我们已经证明观众可以接受这种类型的深夜剧了，那现在我觉得可以试一试邀请偶像团体参演，尽量把他们的粉丝转化为我们的观众，这是一次双赢，他们拒绝的可能性也不大，你们怎么看？” 哪怕效果不好，他也想这么干，能多一个观众是一个，只要确定好了目标，他绝对不会让自己待着不动弹。

     村上伊织陷入了沉思，而藤井有马摸着脑门犹豫道：“这可行吗？他们的演技……” 虽然听起来不错，好像挺有道理的，但他还是有点想反对。

     在日本，作家写书是被定义成“